#电影资料馆 技法上成熟，各种公式搭配运用自如。像是在呼应片名，全片都试图用光传递某些讯息，无论是火的投影，深夜里的路灯与自行车探照灯，包括由美子在窗边眺望大海时唯独打在她一个人脸上的光，都有种虚无缥缈之感。大量出现逼仄构图，人物被门挤压在狭窄的空间之内，抑或在桥和建筑群，两峰夹小溪地湿又无泥的出处甚至在招牌与墙壁的缝隙，地面与水平线之间穿行，能看出来所有人的心里始终有股气咽不下。手持摄影意味着不安，下雨是由美子心情外化的表现，房间里的镜子象征着她精神崩溃，墙壁上蠕动的光斑说明丈夫自杀之谜弥漫在所有人心头。自行车被房梁分割为二，二人从此也阴阳两隔。客观镜头很多，两峰夹小溪地湿又无泥的出处基本没有正反打，榻榻米视角和房间空镜都是对小津安二郎的致敬。后半段偏向于无所事事的慢，长镜头更长，但内容反而更少。结局留白，尽管没有答案，也总得继续生存。

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反堕胎法之下的女性困境。 摄影思路是大段的长镜头结合大段的固定机位，剪辑节奏慢、剪辑点少且松散，配乐方面也基本上都是压抑的无配乐留白，两峰夹小溪地湿又无泥的出处这种现实主义的客观陈述在无限度的放大。 和杨德昌的电影有异曲同工之妙，只不过我的观感属实一般。

妈妈的视角，反抗者的视角。真实地人生活在真实的叙利亚。可能他们已经是比较「罗小黑战记第二季」的阶级，但选择依然很有限。只是战争近在咫尺，人心中有革命的信念。还有，这也不只给Sama，也给那些他们失去的人。第一次看到这种战争实地纪录片，人们的乐观，幽默，悲伤都是这么地切近，两峰夹小溪地湿又无泥的出处这么地平等。只是我们的崩溃是一次水壶瀑水，别人的是火山爆发。生命的能量都聚集在这里，和红色的血一起，家乡和记忆在一起。

头一次看特吕弗，我们同时代电影很大一个特点就是主角一上来要有一个身份，两峰夹小溪地湿又无泥的出处是个士兵，解放军，老师，艺术家，科学家，或者一个父亲母亲等等。人必须要在一个为社会视觉里叙述，两峰夹小溪地湿又无泥的出处必须要有一个集体或者传统视角的支撑，在他者的身份里去描述，但是特吕弗里面的人就是一个人性的人。那种自由而蓬勃的东西，两峰夹小溪地湿又无泥的出处没有边界，凯瑟琳承认自我的方式就是为自己负责，但是这在我们的传统文化里是不成立的